Проект окупованої долини та існування італійського театру
З 14 червня театр Валле, історично найважливіший етап у Римі, національний пам'ятник з трьома століттями життя, зайнятий робітниками з світу розваг: художниками, техніками та операторами, які працюють разом, об'єднані спільною доброю метою повернути громаді простір, призначений для невизначеного закриття, та розробити нові пропозиції щодо управління громадськими театрами та новими моделями культурної політики. Переповнене приміщення для денних лекцій та вечірніх шоу, які переходять у ніч між імпровізаціями та інтервенціями важливих діячів (та інших) італійської арт-сцени.
Окупанти хочуть, щоб Долина залишилася громадським театром, "з суб'єктивним правом і фінансуванням, присвяченим управлінню діяльністю, у формах інституту або фундаменту", і пропонують зробити його "Центром італійської і сучасної драматургії" з національним виміром і пункт обміну на міжнародному рівні, відтіняючи реальність управління циганською столицею без жодної гарантії і тільки чекаючи на заклик до тендерів, щоб віддати її приватним курцям.
З роботи зборів, за допомогою професора цивільного права Уго Маттея, автора запитань червневого референдуму, народився документ «Про пропозицію нового театру Валле» на прес-конференції 5 липня: «Поряд з його покликанням до театрального письма Італійська, з огляду на те, що шість персонажів Піранделло у пошуках художника дебютували на Валле, ми пропонуємо, щоб вона також стала навчальним центром для техніків сцени, вдосконалюючи італійське мистецтво, визнане в усьому світі. Окупанти надіслали листа Президенту Республіки з проханням підтримати ініціативу.
Місця театру, зміст яких складається
Театр природний для людини, як повітря, яким він дихає . Проводячи фермент інновацій в стародавній обстановці, дух активної участі в світі колапсу є фактом, який вже є успішним. Добре є загальним, коли ціла спільнота користується нею .
Культура в Італії знаходиться в стані повної незацікавленості, яка не тільки впливає на фракції при владі, про що свідчить скорочення фінансування сектору (2, 2 мільярда у 2001 році впали до 1, 7 у 2009 році), а також мовчазне мовчання. з якими звільняються новини про придушення ETI (Ente Teatrale Italiano), розчленовування історичної будівлі театральної бібліотеки Буркардо, театру Лідо ді Остія, екс-кінотеатру Палаццо в Сан-Лоренцо та десятків інших. місця на національній території. Ці ресурси зберігаються в живих через нестабільне покоління, що стоїть на межі виживання, виключені зі столів переговорів, які визначають майбутню тенденцію, і які, зважаючи на безперервність у роботі, вимагають формування послідовності, яка не захищена жодним чином італійськими законами.
У статті на сайті Театра Валле Окупато «30 днів, або час інновацій» ми читаємо: «Завдяки нашій практиці мобілізації ми змушуємо і змушуємо процеси зміни римської культурної пропозиції, що тримаються протягом багатьох років. Колективна співпраця як живий інструмент для створення знань має якість визначення потреб і бажань людей, які беруть участь, навіть у різних формах, до цієї спільноти, не будучи там, щоб нав'язати апріорні параметри, щоб вони не знали, як відповідати умовам, Нам вдалося перетинати різні екземпляри, вільний доступ, різноманітність показів, які говорять про нинішній, розширений і вільний час входу і виходу, можливість участі в політичних дискусіях . З цією практикою нам вдалося перехопити бажання людей забрати частину Риму і культуру ».
"Давайте включимо прожектор для відображення"
Театр Валле Оккупато показує, що інша думка існує і протистоїть, більша мета, ніж те ж саме місце, яке її породило. Революція від мистецтва не тільки для мистецтва, але й для життя, яка подорожує в Інтернеті і продовжує розширювати мережу прихильників.
Театр - це природне внутрішнє усвідомлення . Не знімайте світло, але знайдіть вимикач розуму, включіть дух і оживите кімнати. Як дзеркало, це питання полірування себе для освітлення невидимого і неподільного, ми і інших, акторів і глядачів того ж середовища. Бергонзоні у своєму виступі, переданому на сцені Долини, нагадує нам, що «ви йдете до лікаря, щоб дізнатися, як добре себе почувати, ви дбаєте, щоб не захворіти, ви не думаєте про проблему тільки з вибухною проблемою». Це фундаментальний принцип цілісних дисциплін, єдність розуму і тіла.
Театр є природною терапією, це інвестиція в себе, вона копається в наших емоціях, в той же час ми залишаємо наше его і ставимо себе в чужі руки. Ми йдемо в театр, пишемо для і про театр, читаємо в театрі, змінюємо, народжуємося і відроджуємося, рости і перетворюватися, текти, як вода, але всередині себе, а не назовні, щоб промити себе і просто вранці або ввечері.
Культура і совість: мистецтво Душі
"Як повітря, як вода: давайте повернемо культуру" . На етапі цього заняття все відбувається в еволюції і «на виду», від технічних проблем до громадської взаємодії, і все є частиною відкритого простору, в приміщенні, але не закритому. На аркуші, поширеному біля входу, поруч із таблицею підписів, ми запрошуємо тих, хто вступає "відректися від розваг, насичення розваг і до упакованої краси". Ви перетинаєте поріг театру і вступаєте в енергію місця, влада якого в внутрішньому, з яким з'єднує, зв'язує кожен глядач-актор. Частина в цілому.
У долині відбуваються речі. Так само, як ми хотіли, щоб вони відбувалися щодня, не дозволяли їм траплятися, не страждали їх разом зі страхом і комфортною і задушливою відсутністю ризику. З коробки театру висить банер: «Наскільки розумним є смуток».
Театр як природне лікування, культура як пробудження свідомості . "Вакуум не нешкідливий, він небезпечний", - згадує Бергонзоні. Ви не живете в ніщо. Замість цього ми - завершує лист, який ми маємо в руках, коли ми занурюємося в аудиторію - "ми хочемо бути героями нашого сьогодення і будувати майбутнє, яке ми хочемо".
